چپتر 454: امید
0طبقهٔ پنجمِ برجِهمان آبنوس تقریباً جانِبرای سانی را گرفته بود.
کاملاً خالی بود؛ دیوارهای سیاهش غرق در تاریکی و بیهیچسلولِ آرایهای. نه از گردوخاک خبری بود، نه از مبلمانِ مخروبه،زمان ابزارها یا دستگاههای عجیبِ فلزی. حتی فانوسی هم به چشم نمیخورد.
اما رونهای بیشماری روی خودِ دیوارها حک شده بود. و تقریباً همهٔاولین آن رونها از نوعی بودند که حسی تهوعآور و شوم ساطع میکردند؛خورد حسی که باعث میشد آدم خیال کند ذهنش دارد از هم میپاشد.
همان رونهای مرموزی که طلسم برای توصیفِ ناشناخته به کارسلولِ میبرد و سانی پیشتر دیده بود زندانیِ آن سلولِ کوچکِزمان پنهان در زیرِ کلیسای مخروبهٔ شهرِ تاریک، روی زمین نوشته بود.
آن زمان، نگاه کردن به آنها ضربهٔ سنگینی به سانی واردپیشتر کرد، اما او مقاومت کرد و سرانجام توانست تنها یک عبارتزمین را بخواند که زندانی، برخلافِ بقیهٔ چیزها، با خطی آشنا نوشته بود...
«درود بربرای بافنده، دیمونِناشناخته تقدیر. نخستزادهٔ -ناشناخته-...»
اما در طبقهٔ یکی مانده به آخرِ برجِقدرتمندتر آبنوس، تعدادِ این رونهای وحشتناک بسیار بیشتر بود.فریادی و بیشترشان بسیار شدیدتر، بسیار... قدرتمندتر به نظر میرسیدند.
وقتی سانی برای اولین بار پا به تالارِ تاریک گذاشت،سلولِ فریادی کشید و به عقب پرید؛ بعد از پلههای مارپیچ غلتنگاه خورد و تمامِ مسیر را تا معبدِ ایزدبانوی توفان پایین رفت.
...خوب شد کههمان استخوانهایش حالا بسیاربرای محکمتر شده بود.
با این حال،توصیفِ سرانجام به تالارِمیبرد رونها بازگشته بود.
سانی میدانست که نگاه کردن به آن نوشتههای شوم میتواند عقلش را زایل کندتالارِ یا حتی درجا جانش را بگیرد؛ پس با چشمانِ بسته وارد شده و سایههاایزدبانوی را هم پشتِ سر جا گذاشته بود تا آنها نیز نتوانند دیوارهای باستانی را ببینند.
حتی با این کار همکار فشارِ وحشتناکی را حس میکردسلولِ که مدام به ذهنش هجوم میآورد.
قصد نداشت بدونِ فهمیدنِ دستکمطلسم یک چیز از این تالارِمیبرد اسرار، آنجا را ترک کند.
دیگر کجا میتوانست نوشتهایناشناخته به جا مانده از یکزندانیِ دیمونِ واقعی را مطالعه کند؟
پس سعی کرد دامنهٔ دیدش رابیشترشان محدود کند و هر بار تنها بهبار بخشِ کوچکی از دیوارهای ابسیدین نگاهی بیندازد.
این تجربه دستکمی ازناشناخته یک کابوسِ وحشتناک نداشت،دیده اما دستکم قابلتحمل بود.
...و تنها وقتی سانی نقابِ بافنده را احضار کرد،کار توانست بدونِ اینکه حس کند دارد از حال میرودکلیسای یا دچارِ تشنج میشود، به بخشهایی از تالار نگاه کند.
از وحشتِ رونهای ممنوعه کاسته شد، اما اسرارشان را فاشسلولِ نکردند. هر چه بود، او زبانشان را نمیدانست. طلسم همزمان یا از ترجمهشان سر باز میزد یا از پسِ آن برنمیآمد.
با این حال، کاوشش بیثمر نبود.بیشترشان زیرا در حینِ حرکتِ آرام دراولین تالارِ تاریک، چیزِ بسیار ارزشمندی کشف کرد.
یک... نقشه بود.
یا بهتر استهمان گفت، چیزی که شباهتِتوصیفِ عجیبی به نقشه داشت.
هم رونها و هم تصاویری که نقشه را میساختند، در دلِ سنگ کنده شده بودند؛ با خطوطی صاف ونوشته عمیق. سانی نمیدانست شاهزادهٔ جهانِ زیرین از چه ابزاری برای به جا گذاشتنِ این علائم استفاده کرده، اما مجسمخطی میکرد که او صرفاً با ناخنش این سنگِ تخریبناپذیر را که حتی آتشِ ایزدی هم حریفش نمیشد، تراشیده است.
در مرکزِ نقشه، کوههای دندانهداری پوشیده در مه به تصویر کشیده شده بود. دقیقاً درگذاشت جنوبِ آنها، جزیرهای با شبحِ آشنای یک پاگودای ظریف بر فرازِ شعلهها شناور بود. کمیپایین جنوبیتر، قلعهای باعظمت قرار داشت که فضایی خالی و پهناور آن را از کوهها جدا میکرد.
در دوردستهای غرب، قلهای برفی در نزدیکیِ آتشفشانی دودکنان ایستاده بود و میانِ آنها پلیمخروبهٔ قوسیشکل جای داشت. در جنوبِ غربی، کشتیِ عجیبی روی امواجِ شبحوار شناور بود. در جنوبِ شرقیِتنها کوهها، جداشده با امتدادی طولانی از خلأ، هرمی کاملاً متقارن در دیوارِ ابسیدین کنده شده بود.
و در آخر در شمال، دورتر از هر تصویرِ دیگریمیبرد و بالاتر از همهٔ آنها... شکلی آشنا قرار داشت. نقابیشهرِ ترسناک به سانی خیره شده بود، با تاجی از سه شاخ.
...نقابِ بافنده.
اما نقشه عجیب بود، چون مناطقی که به تصویر میکشید بهنوعی... از هم جدا به نظر میرسیدند. هیچ مرز،پرید ناهمواری یا معیارِ فاصلهای میانشان نبود. مفاهیمِ شمال، جنوب، شرق و غرب صرفاً چیزهایی بودند که سانی از رویمیدانست عادت به نقشه نسبت داده بود. در واقع ممکن بود کاملاً برعکس باشد، یا اصلاً با منطقِ نقشه جور درنیاید.
اما همزمان، تا حدودیناشناخته با جغرافیای عالمِ رؤیا آنطورزندانیِ که او میشناخت همخوانی داشت.
نزدیکِ هر تصویر کتیبهای به زبانِ رونی بود کهکار سانی در فهمش مشکل داشت. شبیهِ زبانِ طلسم بود، امامخروبهٔ آنقدر تفاوت داشت که ترجمه را غیرممکن یا دشوار میکرد.
اما حتی بدونِتوصیفِ خواندنِ کتیبهها بهراحتی معنایپیشتر تصاویر را حدس زد.
کوههای مرکزِ نقشه مسلماً کوههای تهی بودند. حتی اگر خودِمیرسیدند تصویر فقط آشنا بود، نزدیکیشان به برجِ عاج این نتیجهگیریبعد را قطعی میکرد. برجِ عاج هم البته نمایانگرِ جزایرِ زنجیری بود.
قلعهٔ سمتِ جنوب باید حصار میبود. هرچند سانی هرگز آن را با چشمانِ خودش ندیده بود، اما درست مثلِ هر انسانِ دیگری در جهانِ واقعی شکلوارد و شمایلش را از کودکی میشناخت. هر چه باشد، تصویرش صحنهٔ نمایشِ درامها، فیلمها و وبتونهای بیشماری بود. به همین ترتیب پلِ سنگیِ بزرگی را شناخت کهبیشترشان میانِ قلهای برفی و آتشفشانی خروشان جا خوش کرده بود — آنجا جادهٔ رسیدن به قلبِ زاغ بود؛ دژِ بزرگی که خاندانِ سرود بر آن فرمان میراند.
با دانستنِ موقعیتِ حصار و قلبِ زاغ، حدس زدنش سخت نبودپیشتر که کشتیِ روی امواجِ شبحوار نمایانگرِ دریای توفان است؛ جایی کهزمین دژِ سومین خاندانِ بزرگ، یعنی خاندانِ شب، در آن قرار داشت.
سانی اصلاً نمیدانست هرمِ سمتِ شرق نمایانگرِ چیست. اما تصویرِسلولِ هفتم کاملاً واضح بود... منظور بافنده بود. با دانستنِ اینکه تصویرنگاه متعلق به کیست، توانست کتیبهٔ کنارِ نقاب را هم ترجمه کند...
نوشته بود:
«تقدیر.»
البته نمادِ دیگری هم کنارش بود که معنایی شبیهِ علامتِمیبرد سؤال یا پرسش داشت. پس در واقع «تقدیر؟» میشد. اساساً حتیتاریک شاهزادهٔ جهانِ زیرین هم خبر نداشت برادرِ ارشدش کجا زندگی میکند.
...و در ذهنِ سانی تصاویرکار از این قرار بودند. نمایانگرِسلولِ هفت دیمون، یا در واقع قلمروهایشان.
این موضوع بهخودیخود بهشدتبسیار وسوسهانگیز بود، اما چندقدرتمندتر معنای دیگر هم داشت.
اول اینکه سه خاندانِ بزرگ دژهایشان را از سه دیمونسلولِ به ارث برده بودند... یا دستکم پایگاههایشان را در مناطقیزمان از عالمِ رؤیا ساخته بودند که روزگاری محلِ سکونتِ دیمونها بود.
دوم اینکه جهانِ زیرین بهاحتمالِ زیاد زیرِ کوههای تهی قرار داشت. ایندیده منطقهٔ مرگ همان قلمروِ تاریک و غارمانندی بود که شاهزادهٔ جهانِ زیرینزمان پس از درگیری با ایزدبانوی آسمانهای سیاه به آنجا عقبنشینی کرده بود.
و در آخر... فرمانروای آن سرزمینِ زیبا و مرفه که خشمِ ایزدِپنهان خورشید را برانگیخته و پادشاهیاش را به نابودی — و در نهایتضربهٔ تبدیل شدن به جزایرِ زنجیری — محکوم کرده بود نیز یک دیمون بود.
از قضا کتیبهٔ حکشده روی سنگِ کنارِ تصویرِ برجِ عاج،میرسیدند تنها کتیبهای بعد از کتیبهٔ بافنده بود که سانی توانست ترجمهپلههای کند، چرا که رونهایش شباهتِ زیادی به رونهای معمولِ طلسم داشتند.
نوشته بود «آرزو».
اما معنایمیپاشد دیگرِ آنمرموزی رونها... امید بود.
برجِ عاجبرای روزگاری... به دیمونِکار امید تعلق داشت.